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MEIN FÜHRER / Henri Mariel
Parution du livre aux Editions Siloë en novembre 2009 / Cie du Théâtre de l'Entr'acte (Pays de Loire) http://mein-fuhrer.fr/
Lecture théâtralisée à 3 comédiens dont Philippe OGOUZ dans le rôle d’Hitler (durée : 1h30)
Mise en scène : Henri Mariel
Le 2 décembre à 16h30
Studio du Regard du Cygne
210, rue de Belleville 75020 Paris
M° Télégraphe ou Place des Fêtes
http://www.leregarducygne.com
Fiche de lecture Beaumachais-SACD
Un comédien décide d'endosser un rôle complexe et effroyable celui d'Hitler. Il travaille ce rôle suivant la technique de Lee Strasberg ou de Stanislavski, en s'immergeant dans le corps, la pensée, la psychologie de son personnage. Pour y arriver, il revêt les vêtements, copiés sur ceux portés par le Führer, il écoute les opéras de Wagner et regarde des projections documentaires sur le dictateur, de son ascension à sa chute. Les acteurs qui l'entourent vivent difficilement les répétitions car le comédien, à force d'immersion, perd son identité et ne peut quitter son rôle. Il joue avec un masque qui le transfigure ou le défigure. Mais son réel projet, il le tait aux autres. C'est pour lui son dernier rôle, il va se tuer pour ainsi rendre le cadavre d'Hitler, pour tuer le mythe de sa disparition, pour lui donner un corps de chair et de sang qui sombrera dans la putréfaction et cessera de hanter les esprits. Le tuer définitivement à travers son corps d'interprète, c'est la mission qu'il se donne, il place le théâtre au-delà de sa réalité et de sa fiction, il s'envoûte et perd tout contact avec le présent. C'est un suicide de personnage qui passe à travers la mort en direct du comédien devenu monstrueux.
Avis : C'est un projet ambitieux et brûlant que de mettre sur scène ce dictateur effroyable, ce monstre de la Deuxième Guerre mondiale. Ce passé proche est toujours présent en nous, il a définitivement changé notre perception de l'humanité, de la guerre et de la littérature... Notre regard est tourné vers cette zone grise, cet innommable. Le projet est passionnant dans sa capacité à mettre en doute l'acte même de représentation. Le comédien tente plusieurs angles d'attaque : le rapport aux femmes, à la mère, à l'impuissance, à la frustration, à l'échec, à la haine... Il n'y a pas de réponse, excepté la musique de Wagner qui subitement fait entrer en transe l'interprète, lui donne de la force, « fictionne » son réel. A la suite de cette écoute, en situation de jeu, le comédien comprend quelque chose de l'homme, futur Führer du IIIème Reich. Sa compréhension lui appartient, il nous la restitue mais elle ne peut en aucun cas devenir nôtre. Ce constat émotionnel reste de l'ordre du subjectif. Et c'est ce qui est intéressant et singulier dans cette pièce, l'idée d'une représentation, sorte de mise en abyme d'un comédien qui joue le rôle d'un comédien qui endosse son dernier rôle. Il ne peut offrir des réponses sur le pourquoi du devenir assassin d'Hitler mais vit sur scène un possible qui touche une perception particulière, la sienne, en quête de la perfection de son interprétation. Et de ce fait, les spectateurs suivront la destinée d'un acteur, riche de connaissances, de biographies sur Hitler, en proie à des sensations violentes, à la recherche d'une mémoire affective qui serait proche de celle d'Hitler. Cette pièce retrace des instants historiques sur l'intimité d'Hitler, sur son rapport au monde, aux autres, à la guerre 14-18, au peuple allemand. C'est un projet très documenté qui permet d'humaniser Hitler, dans le sens de le mettre à l'échelle de l'homme et non du « surhomme », dans un contexte, celui de l'Allemagne vaincue. Mais c'est surtout une pièce sur une obsession d'acteur, sur une quête du rôle absolu. Quand l'acteur n'arrive plus à quitter le plateau, quand l'acteur devient grand et puissant, quand l'acteur en proie à une folie, quitte définitivement le réel. (…)
Contacts
Loreleï Jacob / Productrice déléguée
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